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エッセイ 25

読書日記

小林秀雄講演『信ずることと考えること』   青山二郎『鎌倉文士骨董奇譚』 車谷長吉『錢金について』


日本経済新聞 2010年5月12日、19日、26日夕刊掲載

CD『小林秀雄講演』 「文学」を「音楽」で味わう

 一度も喧嘩をしたことがないくらい仲は良いのだが、妻と別居し、生まれて初めて、62歳で独り暮らしを始めた。
 友人から「ひとりは寂しいよ」とからかわれたが、炊事洗濯掃除は苦ではなく、静かで気楽だ。これで歌ができれば嬉しいが、歌は恋と同じで作るものではなく、やってくるものだから、出来なければしょうがない。
 本を数冊とCD『小林秀雄講演』(新潮社)を持ってきた。目ではなく、耳から読む文章である。
 第二巻「信ずることと考えること」は、ほぼ同じ内容のものが『考えるヒント3』(文春文庫)にも収録されているが、やはり、講演の方が面白くてわかりやすい。小林秀雄の声、抑揚、息遣い、間は音楽のようであり、それらを文字に起こすことはできないからだ。
 「文字というものに万事を託すると、託して安心してると、精神の方を使わなくなるんです」「あんまり言葉が多すぎるんです」「自己を主張している人はみんな狂的です」など、グサリとくる。
 第七巻「ゴッホについて」はすごい。個性があるのは当り前であって、それを克服しなければ、普遍にはたどりつけないと説く。「この人は自分と戯れているか、それとも自己と戦っているか。そこで僕は文学というものの価値を判断しているんです」。
 「文学」を「音楽」に置き換え味わっている。
(日本経済新聞2010.5.12夕刊)



『鎌倉文士骨董奇譚』 「美とは、観た者の発見」

 「能」について、まったく知らないのに、白洲正子『お能 ・老木の花』の最初の一行「お能というものはつかみどころのない、透明な、まるいものである」を読んで、なんだかわかったような気になった。言葉の持つ力はすごいものだ。「私がそう書くのではなく、お能がそう書かせるのです」、さらに、「お能がわからないものである」とも語っている。やはり、わかっている人は「わからない」と答えるのだろう。
 白洲正子の『いまなぜ青山二郎なのか』でその名を知った、青山二郎の『鎌倉文士骨董奇譚』(講談社文芸文庫)に、こんな一節がある。
 「優れた画家が、美を描いた事はない。優れた詩人が、美を歌ったことはない。それは描くものではなく、歌い得るものでもない。美とは、それを観た者の発見である。創作である」
 おお、素晴らしい。そう思ったのは、まったく図々しい言い方だが、それまで形に表せなかっただけで、僕も心の底で同じようなことを感じていたからなのだ。感銘を受ける、感動するということは、常にそういうことなのではないだろうか。
 美しいものは、どこかにあるのではなく、心の中に眠っているものなのだ。「♪歌を歌うのが歌だとは限らない 感動する心が音楽なんだ」(音楽)という歌が生まれたのは、青山二郎の言葉に出合えたおかげである。
(日本経済新聞2010.5.19夕刊)



『錢金について』 本質を突き詰める恐ろしさ

 「文章の書き方」といった本が好きだ。読んでもうまく書けるようになるわけではないが、どのように生きて行ったら良いのかと通じるところがあるから面白い。
 桑原武夫『文章作法』は、「人さまに迷惑をかけない」で、「できるだけシンプルに書く」ことを勧める。ひとりよがりは、人を無視していることだし、飾るのは中身がないからだ。いいものはみなシンプルである。
 色川武大も一見易しそうで難しい。「自分の関心に他人を参加させようとすることを、一応、やめてみよう。その点では気楽になってみよう。そのかわり、何を記すかというと、自分の中の真摯な部分を記してみよう」
 三木清は「これ一つだけ書いておけば死んでもいいという気持で書かなければ駄目だね」と言う。
 白洲正子との対談で、「人が人であることの悲しみを書きたい」と語った車谷長吉は、『錢金について』(朝日文庫)で、「私は自尊心が強い人間である。虚栄心の強い人間である。劣等感の深い人間である」と告白する。「人間の本質は悪であって、その悪を書くのが文学の主題である」と述べ、「小説一篇を書くことは人一人を殺すぐらいの気力がいる」と記している。
 書くということは恐ろしい。僕も音楽でその境地にたどりつきたい。
(日本経済新聞2010.5.26夕刊)


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